云集谈影·纪实摄影应该强调精品意识

还傻 · 发表于 2005-11-4 12:54:02

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>萧云集<o:p></o:p>
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>在两年前的浙江省摄影理论年会上，我提交了一篇有关纪实摄影的《从“谢光辉现象”谈起》的论文。我的主要观点是认为目前某些报刊有个错误的导向，似乎只要给你一个傻瓜机，人人都可以成为纪实摄影家。我们浙江的谢光辉是一个很优秀的纪实摄影家，可是他的作品也有很多败笔——包括他的一些获奖作品．他的许多优秀作品都符合美学原则，而他的一些失败的照片通病是太随意，走向了“自然主义”。 由于有些摄影报刊对他的作品盲目地加以全盘肯定，结果产生了一种误导．误导对于有自己个性和分辨能力的摄影家来说影响不大，但是对于初涉摄坛的广大摄影爱好者来说，这就是他们的不幸了，这要使他们浪费多少精力和财力，要让发烧友们多走多少弯路？这就要负责任了。纪实摄影要有艺术性，其实在大家的潜意识中都有这个观念，可是在理论上许多人却要贬低它，忽略它，甚至把它相对立，这是不恰当的。 纵观中外纪实名作，我们可以看到，它们之所以成为精品，是倾注了摄影家智慧和心血的结晶。吕厚民的《欢送志愿军归国》，画面构成非常严谨，符合美的原则，试想如果作者拍摄时不讲究艺术处理，只是随意记录的话，恐怕成不了精品。吴印咸大师的《白求恩大夫》和许多老一辈摄影家的杰作都是如此。摄影创作的独幅画面（一般性而言）仅只一瞬，真正是瞬间艺术，它要求在画面的造型上掌握恰当的尺寸。一幅经得起时间长河检验的优秀之作，都具有艺术的魅力，纪实摄影一直是艺术摄影中的一个主要品种，许多精品流传下来，正是由于它在内容和形式上都很完美，才会令人产生一种过目难忘的震撼力。 我和秋杭同志讨论过《天葬》，薛华克六上西藏，和藏民同吃同住，拍到了很好的照片，但是一个缺少素养的摄影者，就是让他带上最先进的器材，也不可能拍好。艺术家需要良好的素养，不能说付出了劳动就能获得。 艺术上的成功，正如一个农民天天在生活中间，他并不能成为一个作家一样；可是一个优秀的作家，深入生活，就能创造出成功的艺术作品。有不少人在文革时期拍摄了照片，而李振盛的文革摄影作品之所以能成为精品，很大的程度取决于艺术的提炼，从他的作品中可以感触到摄影家的艺术修养。 看了陈复礼先生和周国强的“纪实作品”，又听了一些同志的发言，感触很深。陈大师的艺品和人品都是很高的，我从小就很崇敬他，这几年多次看到他的幻灯片和感受到他谦虚的治学态度。但是从来就没有听到过有谁批评过他的作品。出于尊敬和礼貌是好的，但是听到一片不切实际的赞扬声，我感到不安。陈大师的风光和纪实作品中有许许多多的精品，但是也有几幅画面一般。我想，如果不注明是大师的作品，参加影展也许还会选不上。我们同样应该以科学、严谨的态度来对待名家的作品。如果大家都有同感的话，恰恰证明了我的观点，纪实摄影是需要艺术性的，纪实摄影是难的，不是人人都可以拍好的，精品与平庸常常是毫厘之差。周国强的作品给我的印象也是如此，有很多是好作品，但也不乏随意的平谈之作．他的《大学生卖报》、《三峡移民过年》是其中的力作，正是由于这些作品具备了较完美的形式和内容的统一，才成其为精品，这两幅作品在国展中人选，也说明了艺术性的重要。 纪实摄影不是不需要艺术性，而是应该加以强调。树立一种精品意识，纪实摄影才能走出误区，产生一种正确的导向作用，才能够在现有的基础提高它的档次。 当前纪实摄影创作存在着非艺术、非技巧性的倾向。我认为，这次理论年会我们首先应在纪实摄影到底是不是艺术达成共识，否则，我们的讨论将无从谈起。如果说，纪实摄影只是一种记录现实生活、反映社会的一种表现形式，那么，中国当今纪实摄影的现状，无论从创作队伍上讲，还是从传播规模上看，都是空前的繁荣。如果说，纪实摄影是一种艺术，我以为，就目前的现状而言，存在着较严重的非艺术非技巧的创作倾向。从纪实摄影的功能和特性上讲，关注人生，记录生活，反映社会，这是纪实摄影的本质，但它又是视觉艺术大家族里的一个门类，它必须以艺术的表现手法为载体，向社会传播知识、文化、信息和美感。这是任何艺术都必须遵循的“寓教寓乐”的宗旨。 而现在为数不少的纪实摄影作品，比较严重地偏离了这个宗旨。<o:p></o:p>
 （本文系1994年全国摄影理论年会发言稿，后发表于《中国摄影报》）<o:p></o:p>
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清华恒信 · 发表于 2006-7-14 10:11:49

有道理，人人都有这份心就好了。

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